电影生态环境出现不良现象，需要综合治理。首先需要回归电影艺术本体，清醒地把握电影创作主旨，扎根生活，扎根人民，准确而生动地反映生活、塑造人物形象。用艺术征服观众感染观众，用艺术愉悦观众，才能彻底地征服观众，获得忠实的认同。中国电影处于由电影大国向电影强国转型升级的时代，也处于隐忧暗藏的时代。如何保持中国电影发展的良性势头，这是目前需要冷静思考的问题。找出并直面创作痼疾，找准中国电影创作的美学方向，才有助于中国电影走向良性的可持续发展道路。

国产电影创作存在用力过猛的症候。症候表现之一：从点明题旨到直接说教。电影需要有先进的思想导向，但正如恩格斯所说：“倾向应当从场面和情节中自然而然地流 露出来，而不应当特别把它指点出来。”表现之二：从煽情到矫情。国产电影喜欢在剧情的节点上调动各种手段强化情绪，要么催泪，要么催笑声，有时甚至令人起鸡皮疙瘩，设计感过强。表现之三：从找情趣到求狂欢。用力过猛会把情趣变成恶搞、变成粗鄙，表现为庸俗、媚俗和低俗。表现之四：从追求时尚到崇尚浮华，影 片从展现酷男靓女变成消费男色和女色，从展示人物精神世界走向炫耀奢靡生活。

我们不能因为创作层面上的用力过猛属于艺术表现方法领域的 问题而小觑这一症候。用力过猛对中国电影创作和电影生态环境都会构成伤害。对电影而言，内容为王，叙事为先。用力过猛使电影作品丧失艺术真实性，变得虚假浮夸，更重要的是丧失电影的艺术品格。用力过猛而催生的浮夸、浮华、浮躁的电影作品，形成一种不良的艺术创作风气，降低或改写观众的审美习惯和审美品格， 最终成为一种庸俗的市场需求力量。用力过猛何以成为国产电影较为普遍的痼疾？有的创作者把成因归咎于电影市场的需求，认为时下的电影市场需要奇观、需要生猛、需要狂欢。不适应观众就没有市场，但是，不引领观众就没有未来。抱着巴结市场、讨好观众的心态创作，不是一个创作者应有的创作心态。再说，电影市场的这种需求惯性恰恰是这类作品培育出 来的。

正因如此，一部分观众养成了追逐浮华的观影习惯，也相应地形成了这一类市场需求。这种电影生态环境让那些影像风格精致、郑重而诚恳地表现生活的作品失去了观众，锐意创新之作以及充盈着家国情怀、人文精神的作品在电影市场遇冷，这对中国电影的伤害非常大。值得一提的是，去年有一部中等成本的电影成为颠覆性的存在，那就是二十世纪福斯影业的超级英雄电影《死侍》。影片以5800万美元的成本在全球豪取超过7亿美元的票房，成为福斯在2016年最赚钱的电影。有这块珠玉在前，嗅觉敏锐的各大制片公司也开始跃跃欲试争相相仿。但是电影研究人士蒋勇认为，由于死侍这个角色的特殊性，影片的成功很难复制：“死侍在很大程度上是靠演员推动项目（主演瑞安·雷诺兹身兼制片人筹备开发了11年），另外福斯漫画电影成本就比漫威、DC低，而且单个英雄成本可以更低，再加上《死侍》中还有相当的喜剧元素，所以低成本可以满足拍摄需求。”