在简单了解构图的定义之后，依照类别创艺享将构图分为布局式构图、画框构图、光线构图、大小比例构图、线条构图、重复构图以及动作构图。综合以上七种构图方式笔记将构图分为三类：布局构图、画框构图以及光线构图。就这样一下挡住一下不挡，能够阻碍部分亮区光线，达到压暗亮部的效果。不过因为你摇黑卡是需要时间的，所以这方法适合长曝光，而且需要反复练习，纯粹是熟练工种。中灰渐变镜是一种方形的镜片，卡在镜头前的架子上。中灰渐变镜一半是有阻光作用的中灰镜，一半是透明的，过度的区域是渐变的。将中灰镜部分挡在画面中亮区上面，这样有阻光作用的一半就会在镜头前阻止部分光线进入镜头。
构图是提升画面美感的过程，最早是从美学中的构成引申而来，而这门学问有事通过大量的实践总结得出的，是一门统计学的结果。在实际操作时，很多时候要依赖构图为美化画面的目的，那必然会对我们拍摄的初衷和结果有所影响，这也违背了构图的意义。另一种方法叫“摇黑卡”。方法就是用一个不反光的黑色卡纸，在你画面中亮部的区域不停摇动，因为黑卡是“黑”色的，不会被相机记录下来，所以当黑卡挡住亮区的时候就阻碍了光线进入镜头，当黑卡移开的时候亮区的光线会进入镜头。
相信很多小伙伴在接触摄影之时，会拿着相机对着同样的画面，反复拍摄好几张，因为不知道什么样的构图最合适。所以我们要认清构图，它是一门辅助的摄影技能，它的一切目的都是为了内容，因为如果没有内容创新，图片就会缺少看点。所以构图学讲究的是内容与形式的平衡，而没有形式的好作品是不存在的，形式感超强的好作品有，但绝大多数优秀的摄影作品是达到了内容与形式的平衡。我们继续说压暗亮部。压暗亮部显然我们就没办法遮挡射向亮部区域的光源了，因为亮部区域很可能本身就是光源。所以压暗亮部的方式就是阻碍亮部的光进到镜头里。其实方法也很简单，比如我们在拍摄日出日落的时候，常常使用中灰渐变镜来对亮部区域进行减光。大家知道什么叫光比吧？光比一般指摄影中，被摄场景的暗部和亮部的受光比例。说白了就是亮的地方到底有多亮，暗的地方到底有多暗，亮暗放一起反差到底多大。大家自己翻翻自己的相册里，相信这样的照片不少。
当时她们很想要一张背景闪亮的合影。但是大家可以看到，周围是很暗的，所以她们自己拍摄的时候人总是黑黑的。于是宁老师走上前和右边那个叫Alesia的姑娘说：“来，宁老师给你们拍。”其实她们把自己拍得黑乎乎的原因只有一个，她们身边没有光。于是我让她们往前走了走，她们就走到橱窗边了，橱窗里的光就可以将她们照亮。其实补光就是这么简单，搭讪也是。常使用的佳能大三元系统为例：11-24mm镜头可以负责近距离情况下的全景拍摄，因为超大的广角可以夸张出更大的景深效果，但对于本来的大场景我们一味地在加大空间感，会造成远景过于渺小，使前、中、近景搭配不协调，在视觉上形成近处过大远处过小的情况，所以在拍摄空间不是很大的场景中利用11-24mm镜头控制，才会比较理想。
所以在超广角阶段大家要通过镜头的透视关系找到合理的表现点。或者在介绍环境，抒发情感时，使用这样的镜头可以有效的描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。这些照片一定让大家很苦恼吧。幸好，宁老师想到了这样的情况，那么现在就说说大光比强反差怎么办。有没有那些时刻，你遇到了画面中有很亮的地方，也有很暗的地方。当我们把亮的地方拍得暗一些，能看到细节了，突然发现很暗的地方死黑一片了。如果我们将很暗的地方拍亮，倒是暗的地方有细节了，亮的地方又死白一片了。如果不管他们，就对中间亮度的地方曝光，结果亮的地方和暗的地方同时出现死白或者死黑的情况。
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