创作短片棒的一点是你可以随心所欲，因为没有制片厂或工作室的人在你身后盯梢。尽管如此，你也不能把你剧本的可行性抛诸脑后。我曾经读过一些用了好几页来描绘追逐和撞车场面的剧本，好些编剧都没有意识到拍摄这些场景要耗费大量的时间。要把创作短片剧本看作是一个契机，它能让你对自己写下的每一句台词的作用以及价值有更深的认识。你脑海中白马月下奔驰的场景一定很美妙，但你确认自己和放牧人或动画师是好朋友吗？如果你没有调用资源的能力，还是往力所能及的地方想吧。短片《杏》（Apricot）就是低成本短片的典范（它的制作是那么无懈可击，这让我怀疑它是不是真的低成本），因为故事的设定是在餐厅用餐的两个人，却展现了主角情绪的波澜。亚洲短片《只是一个爱情故事》（Just a Love Story）异曲同工，故事完全发生在电梯里。把故事设定在有趣而可行的地方，考虑资源获得途径和操控能力，避免跨越千里的拍摄。
短片曾是很阳春白雪的东西，而现在却在电影行业遍地开花。随着科技的进步，很多普通人对短片产生兴趣，大家纷纷都制作短片并把它们上传网络。突然间，我们不再需要向人们解释什么是短片，因为大家都看过了。”很多人认为短片剧本难度一定比长篇大，因为它是电影叙事的缩减版，事实上，她并不是缩减版，这两个长短只是说篇幅的长短不同而已，所需要的技巧其实都是通用的。在国外，很多优秀的编剧以及导演都是从短片做起的，比如《幸福终点站》的编剧萨沙·杰瓦西找到他的美国经纪公司，然后和梦工厂合作，完成了他编剧生涯的首秀，获得了不少收益，这一切都源于他写的一个精彩绝伦的短片剧本。这种事虽然罕见但也并非没有可能。无论如何，短片剧本都是锻炼你写作能力和展示你写作技艺的方式。而短片剧本创作初的特征是写，不停地写，而不是挫败感，当然这是对写作经验还不够时而言。
那么短片创作需要什么技巧呢，以下5点事需要编剧铭记于心的。短小精悍为上策
短片的长度可从15秒到45分钟不等。尽可能把你的剧本长度压缩，因为这样成本花费会更少。当然，数码技术给电影制作者省了不少钱，但是时间仍然是成本的一部分，况且还有整个嗷嗷待哺的团队。如果你拍摄周期太短，结果是你的短片看起来很业余。短片应该是花费低廉而不是卖相低廉！再说，如果想让你的短片参展电影节，你把它控制在10分钟内，也就是多7、8页的剧本。为什么要这样?因为如果你的短片比别人的长，它就会占用更长的放映时间，而电影节评委喜欢尽可能放更多的短片！10分钟内的长度已足够释放你的真情实感了。可参考片长4分钟的动画短片《塞巴斯蒂安的巫毒》(Sebastian’s Voodoo)，短片讲述一个巫毒娃娃为了拯救他钉在木桩上的朋友而必须将自己的心脏刺穿的故事，令人心碎的佳作。
3. 学会使用视觉语言
“电影是视觉媒体”，“要展现不要直言”——这些都是电影大师给我们的编剧忠告。但是,我们还是被这些不停唠叨的剧本震惊。电影用影像叙述故事，而这是讲故事经济的方式。当你制作一个短片时，节俭就是一切。要为你的角色设计视觉背景故事，并通过影像把他们的性格、职业、社会地位等表现出来。短片《共进午餐》( Lunch Date)里有一个细节：名流妇人在使用叉子前先把它擦干净。想想这个动作暗喻了什么？值得一提的是，这个没有任何对白的短片赢得了奥斯卡真人短片奖。
4. 找寻一个精彩瞬间
好的短片都只展现了一个精彩瞬间，但这个瞬间是有故事的。这里的有故事是什么意思？有故事意味着有必须处理的矛盾，比如进退两难的困境或者主角必须做出抉择。给这些矛盾设定一个期限或者展示时间的消逝。这些不是必需的，但是加上去能让你的短片有紧迫感。短片《命中注定》（On Time）就是一部集合上述全部因素的佳作。故事讲述一个心碎的年轻人获得了透视未来的能力，为了阻止未来的憾事，他必须把握现在。
5. 讲言之有物的故事
你应该尽力去讲一个吸引人的故事。谨防陷入故事的概念化或者只是为了颠覆常规而打破传统创作的泥潭。短片是挑战电影式叙事界限的途径，但是它仍需要调动观众的情感。一般来说，除非是极短的短片，否则故事应该要有一个目标明确的主人公（英雄）、他所面临的困境，或者他的敌人。如果是很短的短片，刚才讲的就不必了。短片《我爱莎拉·简》( I love Sarah Jane)把故事设定在大人都变成僵尸的鬼城，主角是一群少男少女。它的本质依然是爱情故事，讲的是男孩试图拉近自己和心仪女孩的距离。
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